亂談七五幕後(一)編劇篇(也是班門弄斧)

ebya

<P>請同時參考以下面兩篇文：</P>
<UL>
<LI>零：<a href="http://www.moon-sea.com/bbs/dispbbs.asp?boardid=17&amp;id=1920" target="_blank" >94《七俠五義》影視評（二）劇本篇上</A>
( l1 G; C  [6 Y- C# F* a2 N<LI>gacktlove：<a href="http://www.moon-sea.com/bbs/dispbbs.asp?boardid=17&amp;id=874" target="_blank" >75幾個代表性單元看昭昭的成長過程</A></LI></UL>
$ |. j& k; C4 _* K2 x<HR>

: T( K3 l; D- x& q5 {# Z3 R- ^<P>七五的經典，不僅在於一群優秀的演員一同秀戲，幕後人員的苦心設計營造也功不可沒，當然也不是完全沒有缺點。不論是幕後功臣，還是罪魁禍首，都把他們請出來讓大家瞧一瞧。</P>
<P>一部戲的好壞，劇本幾乎決定了先天一切，先談談一切的始作甬者--編劇。</P>
9 K! _! C# J( t5 u! B* w<P>【蔡文傑】：真命天子、怒犯天條、<FONT color=green><SMALL>鍘美案、鍘龐昱、報恩亭、天倫劫、狄青</SMALL></FONT>
【陳文貴】：蔣平娶親、公主逃婚、美人如玉劍如虹、<FONT color=green><SMALL>狸貓換太子、三擊鼓、寸草心、真假包公、魚美人</SMALL></FONT>
: v* A% b/ p4 b7 X- G  s; B【李昌民】：捆龍索、<FONT color=green><SMALL>貞節牌坊、青龍珠、狄青</SMALL></FONT>
【陳曼玲】：英雄無淚、雙姝怨、鳳凰于飛、<FONT color=green><SMALL>孿生劫、鴛鴦蝴蝶夢、血雲幡傳奇、尋親記</SMALL></FONT>
6 k, i5 J5 ~& b5 ~+ O5 g* \1 t( B: ~【張永祥】：太師還朝
8 G2 [; [5 g) I6 i【鄧育昆】：太歲莊、<FONT color=green><SMALL>真假狀元、鍘包勉、天下第一莊、乞丐王孫、孝子章洛</SMALL></FONT>
【喬　安】：包公鬥法王、<FONT color=green><SMALL>探陰山、鍘王爺、真假女婿</SMALL></FONT></P>
8 _$ N# \9 s: P% V, I  ]: ~<P>(綠色小字是《包青天》的單元)</P>
, x+ {3 \: T8 f1 G. U<P>除了張永祥，其餘六位都是《包青天》的編劇。陳文貴還寫了施公的《燒餅皇帝》(私以為這部劇本非常天才，高潮不斷，幾乎沒有冷場，有空再細提)。這幾位編劇如今各有發展，如水月洞天、蕭十一郎就是陳曼玲的手筆，陳文貴也寫了好幾部大陸劇。</P>
<P>《真命天子》</P>
<P>作為開天闢地第一單元，《真》的格局夠宏偉－－追殺太子，謀朝篡位的陰謀，摸不透的強大的黑暗勢力，舖墊出日後各單元俠義之士的發揮空間。因為是第一單元，必需安排所有主角出場，並刻劃其特色。這是一項難題，駕馭多個主角非常困難，不容易面面俱到，這項任務《真》勉強完成，藉一開場救太子、以及鬥展昭點出五鼠各自的神通特性，值得喝采的是盧大娘塑造得非常立體。</P>
% k% t( G( ?5 d/ y- p5 l5 Y<P>總的來說，《真》的劇本並不特別出色，其氣勢、高潮泰半是靠拍攝的手法營造出來的，如展昭的出場、救阿敏的夜鬥、五鼠救太子、展昭鬥五鼠、火燒陷空島等都是，這點留待後面的拍攝篇再細講。念在那句「只知公理、不識時務」、可愛的盧大娘、盧方割袍斷義及傳旨一節、還有阿敏離開給《捆》留下的伏筆的份上，給編劇一點掌聲。</P>
3 k8 `9 J( b# ~$ S% Y<P>
《捆龍索》</P>
<P>讓我驚訝的是，《真》和《捆》的編劇不是同一人，難怪兩者劇情雖有銜接，風格卻不一致。相對於《真》以拍攝取勝，《捆》的劇本非常出色，高潮不斷，充滿新意。可分三點來說：其一《捆》的展昭聰明機變，相對於《真》中的直頭直腦，一句「這是官府的事、你們五鼠不要插手。」至少說了三次(編劇大人不能想點新的嗎?)幾次小白相幫才過了關。《捆》的展昭會假投降真牽制，把涂善耍得啞巴吃黃蓮有苦說不出，對小白也不再客氣，讓小白乖乖地隨他走小路找阿敏(關於《捆》中昭的狡黠請看 gacktlove 的文)。其二是江寧婆婆，此角塑造的活，是全劇點睛之角，這點大家清楚，我也不說了。最妙的是那條繩子，把昭白這對貌離神合的對頭栓在一起，真是天才的構思。在不損全劇正氣基調、也不破壞主角形像下創造喜劇效果，這才是最高明的喜劇。</P>
4 l) \2 k  _& ~. H  |<P>一直覺得《捆》的編劇偏心展昭，有意把小白過去欺負展昭的份一口氣要回來，除了幫理不幫親的江寧婆婆，還讓愛耍帥的小白大損形像扮女裝。其他細處如公孫策與季高的交鋒，蔣平的神偷絕技，季高的三寸不爛之舌都用的巧妙。</P>
<P>「殺涂善」也是七五的重要橋段。這段本是武戲，好壞非劇本所能左右。小說可以把武打寫得層峰迭起、古人心弦，拍成戲劇常是混仗一場就結束了，精采度不及小說十分之一，只剩一點優美的武打。但殺涂善一節不單武打精采，情節佚盪起伏全在意料之外。</P>
<P>白欲殺涂，正要動手時昭趕來了，還打開涂的手拷。如果昭僅是阻止白，這一節也就平凡無奇，昭也只是公事公辦的御貓。但就在白罵他趨炎附勢，涂讚他識大體時，昭忽然飛起一腳踢翻涂。白見狀要一起動手又被昭擋住，原來昭打算自己動手。</P>
<P>涂曾重創昭，兩人交手勝負難料，但這回昭的劍招空前凌厲，涂兩次中招，看來昭恢復南俠的血性打算殺了涂，正如一般武俠片的結局正派消滅惡魔。然編劇到此又把觀眾眼鏡打破，面對昭銳不可擋的一劍，涂乾脆棄刀伸直脖子，然後昭猶豫了，又恢復成公門中人，接著白替他動了手。</P>
<P>短短五分鐘，完全無法預料下一秒鐘會發生什事。情節不但第一次看吸引人，而且耐得住反覆推敲回味，劇本把展昭的公門與江湖的雙重身分與其間的矛盾都刻劃出來了。昭動手，是一時意氣，會賠上性命，甚至連累開封府，所以他猶豫了。然而白替他動了手，擔下了殺涂一切可能的惡果，所以展昭的表情詫異之餘更多的是擔心。(請見「我心依舊」寫的「涂善之死」)</P>
; y( G; z; D. p* c<P>這一段昭、白、涂三人的演技都很棒。涂死前從不可置信到怨毒不甘與垂死之人力氣將盡的表情演得十分自然，此時他已經痛得連回頭瞪白玉堂都很困難，只有怨毒的勉強吐出「展昭你…」三個字，死得太好了(我是說演技!)。</P>
<P>
( x; `8 x# h4 {0 L3 p0 S0 P2 w' S《英雄無淚》</P>
<P>這部本有機會成為75最懸疑的單元。可惜最早知道真相的總是觀眾。仔細推敲展昭與五鼠破案的過程，會發現他們都很敏銳，線索扣得也緊密，可惜表現得很隱微，交錯在平常與柳鳳的故事之間，稍不注意就錯過了。比如展昭懷疑平劍秋藏身染坊，明查卻因柳鳳的掩護而未果。於是他將消息透露給三鼠，讓三鼠去染坊，果然引出了劍秋。又如五鼠現身救平常父子時，展昭故意使激將法：「你們陷空島五鼠要是有本事的話，就回到染坊，守他十二個時辰。」果然小白中計了：「既然你們官府那麼沒用，就讓我們五兄弟來保護他，看你們怎樣抓他。」乖乖地替他保護平常父子。我本不明白為何展昭聽了小白的話不生氣反而微微一笑，五鼠走了後又說「你們也太小看展某了。」直到他向包拯報告時才會想通他的用意，誰說他老實有餘，機靈不足了!</P>
) ^9 k( c; b- ]$ C: @) k<P>至於此單元最讓人樂道的－展昭溫厚的眼神，與微微的笑，那是演員個人的功勞，無關編劇了。</P>
" a4 J5 O' G2 ~2 s3 J<P>
《雙姝怨》</P>
<P>這部是為小白寫的(還有一點點為韓彰)。最該謝編劇的，就是那句「光華內歛、精在肚子裡」。</P>
<P>
% D) C8 a+ y: q, l. x《太歲莊》</P>
5 m' Q8 ^; Q. b6 A<P>這位毀了白玉堂的編劇太概是被罵得最慘的一位了，套用gacktlove的話：懷疑他是退休的公務員或是某官員的前任秘書，整部戲酸氣充天。我查了一下他的來歷，赫然發現他是劉雪華的老公，且素有才子之稱。難怪，若非才子怎能寫出這麼文謅謅的對白，這種對白用在才子佳人身上合適，套在白玉堂身上卻大錯特錯，連展昭也受到波及，講了幾句怪怪的台詞。而且編劇似乎不知每個角色說話的口吻應有所不同，所有角色說話都是這種調調。唯一適合唸這種台詞大概只有包拯和那位兵部尚書了。這只能怪七五各的編劇沒有溝通，沒把角色弄得一致些。糟的是太歲莊的導演和編劇同時換人，其導演鄧育慶正是編劇的親兄弟，否則導演應該也會發現不對勁而勸編劇改正吧!</P>
<P>
《太師還朝》</P>
<P>《太師還朝》的編劇張永祥並非包青天的編劇，來頭更大，是當年華視的節目部經理，算是七五整個製作團隊的頭兒，啟用焦恩俊擔任展昭就是他的決定。張永祥是一位大才子，七五的主題曲「一肩挑起千古情」豪情萬丈的歌詞就是他填的。他原是非常資深的電影編劇，在台灣電影最發達的六、七十年代，寫過上百部電影劇本(請看偶的「七五中的金鐘得主」)。</P>
2 Z% s$ U( j1 \<P>如果不以昭迷的眼光來看，這部還算引人入勝，幾個轉折出人意表，尤其結局跌破眾人眼鏡。儘管許多人不認同含晴選了一個老粗，但我覺得她的選擇是對的，這個結局也是必然的，並非編劇刻意顯示含晴與阿敏的不同，才讓她選擇莫山虎。畢竟莫山虎心裡只有她一人，展昭心裡還有天下人，展夫人豈是好當的。即便她選擇展昭，展昭多半也不會當老龐女婿。如果含晴同老龐一般，將莫山虎利用完了便一腳踢開，大家也不會喜歡她吧!再者莫山虎這渾人可愛，善良直爽，有什麼說什麼，藏不住半點心機，有魯智深的味道。早在白玉堂和含晴翻臉，山虎替她出頭的時候，她就已經屬意莫山虎了，只是未報養育之恩，暫不能走，等報了恩，就與山虎遠走高飛了。最後展昭所言「因為莫兄比展某強很多。」並非謙詞，莫山虎才是含晴的良伴吧。如果要怪，只能怪含晴讓展昭背了黑鍋，替她收拾爛攤子吧! </P>
( ^6 k9 e2 B1 c, W<P>
《包公鬥法王》</P>
<P>若非編劇的異想天開，就沒有夢幻的中邪昭了。展昭中邪－－很有創意的點子，但也是一記險著，倘若演員掌握不好，很可能弄巧成拙把展昭毀了。幸好焦的外型優越，又把中邪的眼神、氣息拿捏得恰到好處，再加上適當的化妝(有人對那個中邪妝有意見嗎?)、攝影師的妙手推移、燈光師巧心營造詭密氣氛，於是黃河~~決堤了。《鬥法》也同《真命》一般，拍攝與演員的表現佔有很大的功勞。從一開始的攔轎、初鬥法王、受傷、中邪都是精典橋段。儘管結局有點草率，這個編劇還是值得我們狂謝。</P>
<P>
《鳳凰于飛》</P>
) J5 t3 c" A+ _' V! F<P>估計拍完鬥法太累了，展昭求編劇讓他休息一下。</P>
5 G2 p- x' O6 M5 o. e, _9 x. i<P>《美人如玉劍如虹》</P>
<P>撇去開頭的毛頭小子不談，如 gacktlove 所言，此單元的展昭塑造很有智慧(這點 gacktlove 已經說得很好，就不重覆了)該感謝編劇。雖然展昭犯禁劫法場，卻劫得大快人心，他雖心痛水寄萍卻用他的智慧扭轉一切，比起夢回青樓的碌碌無為好多了。聰明的編劇不讓展昭找到包拯，好給他單獨表現的機會。最後五鼠終於和展昭和好，其不須言喻的默契讓人很窩心，但七五也到了曲終人散的時候，貓鼠也就不必再鬥下去了。</P>
! |! t. @* B* d7 f2 ?) K0 D: M<P>綜觀全劇，雖說七五一開始是為白玉堂量身打造，但是編劇對展昭非常照顧，他的判斷總是正確的，把他的性格塑造的好卻沒有將他神化臉譜化，仍保有十足的人性。七五沒有讓展昭送親友上鍘刀(除了雷星河，但雷星河不是他抓的)，也沒有"鍘刀下的微笑"，還有一群好朋友。七五的展昭是幸運的，能看見七五，我們也是幸運的。</P>
<P>(沒寫蔣平娶親、公主、怒犯天條是因為沒什麼新的看法，眾親們都已經說完了。敢這樣指名道姓的亂談真是不要命了，溜...)</P></A></SMALL></SMALL>

[此贴子已经被作者于2005-5-10 14:40:26编辑过]

6 F/ S8 W4 b8 C7 G# \% u4 C; k0 O

allen

<P>ebya简直是专家，佩服佩服 </P><P>捆和真命的编剧不是一人，我很惊讶。只可惜捆的编剧只写了这么一个剧本，捆是我最爱的经典。还有公主逃婚的编剧居然和蒋、美人这样剧情相对沉重的单元是一人，真是没想到。还有陈曼玲，看名字应该是位女编剧了，但为何她笔下的展昭戏分都很少，想不通 </P><P>现在研究《红楼梦》都叫“红学”，ebya也可以为七侠五义开创一门学问了</P>

小花咪

是啊，ebya真是太厲害了，文章基本篇篇都是精華，考慮收為月海譠寳……

ebya

<P>偶也覺得，咋寫得這泥像學術論文泥? 還引用前文參考資料，果然研究所唸久了就變這德性! 貼長篇~~因為某人這星期放假，下星期又忙囉...</P>
<P>《蔣》沉重? 貌似《蔣》的初衷應該是喜劇色彩比較濃的。為蔣平抱屈，這部以他為主的單元沒有讓他太出鋒頭，讓柳南瓜吃得死死的，阿桃的鋒頭都比他健。</P>
; m8 G  b  Q( p# ?& Z9 V<P>說到陳曼玲，我對《英雄無淚》和《雙姝怨》中展昭的出場率還算滿意。《鳳凰于飛》可能不是編劇不讓他出場，而是拍完《鬥法》太累了，讓他休息一下。傳說某焦拍七五曾七天七夜沒睡覺。照台灣這種超長劇的拍法，何家勁拍包青天時都受不了，何況是戲份更重的焦恩俊。</P>
4 N" y  g8 l3 f  D8 i7 l1 b<P>喜歡就多多回貼----------------------------------------------------某人愛慕虛榮厚臉皮地留</P>
2 A  _3 ~4 _6 W+ I1 j- Y

[此贴子已经被作者于2005-3-26 22:31:09编辑过]

2 k3 r3 i7 J4 x2 t% Z

敏敏兒

樓主寫的真精彩呢！！！我也很訝異的知道原來真命天子vs捆龍索的編劇居然不一樣～也難怪造成看起來展昭兩者中個性不同、不過當初電視在播的時候、曾經有觀眾在報紙投書、建議編劇修改展昭的性格、雖然已經十年了、可是內容依稀提到「展昭是一代俠士、人中豪傑...怎麼會一天到晚不是受傷、就是中毒？」要求編劇修改展昭的角色、結果之後捆龍索出來、展大人的風格果然有改變.......捆龍索真的很精彩、最近拿到碟子、居然一個晚上全部看完、一直看到凌晨五點、真是欲罷不能呀、已經很久沒有這麼痛快的看戲劇了！！！至於後面多拍的35集、我很喜歡太師還朝～～除了昭白以外的幾個角色表現的都很出色、很顯眼！！杜滿生的太師、不錯！！不過每次看到他講話、都會擔心會不會中風？？

ebya

<P>我也很佩服杜滿生哩! 他演龐太師爐火純青，大概閉著眼睛都能演了。</P><P>杜滿生還是一個配音大師，當年的台灣播的楚留香、霹靂游俠，配音都是他。不過，從《出巡》的片頭看來，出巡的配音也是他負責的，只不知幫展昭配音的是不是他? </P>

小花咪

<DIV class=quote><B>以下是引用<I>ebya</I>在2005-3-26 22:12:54的发言：</B>

* |3 R0 E3 F( ]; z& }<P>我也很佩服杜滿生哩! 他演龐太師爐火純青，大概閉著眼睛都能演了。</P>
<P>杜滿生還是一個配音大師，當年的台灣播的楚留香、霹靂游俠，配音都是他。不過，從《出巡》的片頭看來，出巡的配音也是他負責的，只不知幫展昭配音的是不是他? </P></DIV>
3 b' ?+ t/ }1 S+ f<P><b>就是他！！！！！！！！！！！55555 无论如何我都和这位老太师有阶级仇恨了，虽然我是很喜欢很喜欢那个可爱的螃蟹的。</b></P>

TS

<P>膜拜……ebya你实在太强了……看来叫你xxx人的确是委屈了你，考虑送一个更BT弓虽的称号ing^^</P><P>但……出巡的配音……出巡的配音……出巡的配音……出巡的配音……啊啊啊好怒啊！回音个虾米劲啦？青筋爬走……</P>

ebya

<P>咪怎麼確定，昭是杜滿生配的音?會不會是他的某個手下?老龐的聲音和那個昭的聲音差粉多?出巡裡用配音的應該不只昭一人，難道杜老的口技厲害可以發出多種不同的聲音? (我不忍見他一世英名毀於出巡)</P>
7 f2 [- l* v' y1 |' T, G<P>呼呼~~偶不是只會整理資料的XXX人。</P>

[此贴子已经被作者于2005-3-27 9:13:51编辑过]

睡姬

<P>其实英雄里，展大人的用意我倒是马上就看到了～（或者在此之前就想到，应该把麻烦事塞给五鼠干了～～）</P><P>关于那笑容，其实我觉得在英雄里，有不少地方展白二人都笑得很诡异（那个心计啊，那个心计啊～～）</P><P>虽然那二人立场不同，但个人认为这是那二人合作得最好的一部了（一切尽在不言中——都在诡诡的浅笑里了）</P><P>继续花痴中……
</P>

敏敏兒

電視上播的時、很特別的把配音員的名字也打上去了、展昭的部分是：「展昭 焦恩俊飾 配音 杜滿生」......第一次看到也嚇死我了～～～還以為是那個同名同姓的人～～

ebya

<P>天~~一世英名還是毀了~~</P>
/ C' `$ N' L: I( W<P>(老龐我沒有出賣你，是你自己把名字寫上去的!)</P>
" z% f3 ?& s2 E& T

[此贴子已经被作者于2005-3-28 13:33:29编辑过]

昭彰

可是为什么要用配音哦？ 焦的声音不消魂吗？ 大家评评理  75  里就数他的声音最迷人咯。  楼主的分析好精辟，  我举双手双脚支持。

萧雨

《英雄無淚》<P>這部本有機會成為75最懸疑的單元。可惜最早知道真相的總是觀眾。仔細推敲展昭與五鼠破案的過程，會發現他們都很敏銳，線索扣得也緊密，可惜表現得很隱微，交錯在平常與柳鳳的故事之間，稍不注意就錯過了。比如展昭懷疑平劍秋藏身染坊，明查卻因柳鳳的掩護而未果。於是他將消息透露給三鼠，讓三鼠去染坊，果然引出了劍秋。又如五鼠現身救平常父子時，展昭故意使激將法：「你們陷空島五鼠要是有本事的話，就回到染坊，守他十二個時辰。」果然小白中計了：「既然你們官府那麼沒用，就讓我們五兄弟來保護他，看你們怎樣抓他。」乖乖地替他保護平常父子。我本不明白為何展昭聽了小白的話不生氣反而微微一笑，五鼠走了後又說「你們也太小看展某了。」直到他向包拯報告時才會想通他的用意，誰說他老實有餘，機靈不足了!</P><P>至於此單元最讓人樂道的－展昭溫厚的眼神，與微微的笑，那是演員個人的功勞，無關編劇了。</P><P>《太師還朝》</P><P>此單元的編劇張永祥並非包青天的編劇，而是非常資深的電影編劇，在台灣電影最發達的六、七十年代，寫過上百部電影劇本(請看偶的「七五中的金鐘得主」)。</P><P>如果不以昭迷的眼光來看，這部還算引人入勝，幾個轉折出人意表，尤其結局跌破眾人眼鏡。儘管許多人不認同含晴選了一個老粗，但我覺得她的選擇是對的，這個結局也是必然的，並非編劇刻意顯示含晴與阿敏的不同，才讓她選擇莫山虎。畢竟莫山虎心裡只有她一人，展昭心裡還有天下人，展夫人豈是好當的。即便她選擇展昭，展昭多半也不會當老龐女婿。如果含晴同老龐一般，將莫山虎利用完了便一腳踢開，大家也不會喜歡她吧!再者莫山虎這渾人可愛，善良直爽，有什麼說什麼，藏不住半點心機，有魯智深的味道。早在白玉堂和含晴翻臉，山虎替她出頭的時候，她就已經屬意莫山虎了，只是未報養育之恩，暫不能走，等報了恩，就與山虎遠走高飛了。最後展昭所言「因為莫兄比展某強很多。」並非謙詞，莫山虎才是含晴的良伴吧。如果要怪，只能怪含晴讓展昭背了黑鍋，替她收拾爛攤子吧! </P><P>亲，先谢谢亲，这两段写的太精辟了，喜欢啊——于细微处见功力，亲把一些不是很起眼的单元能分析这么好，真是很费了苦心了，再谢谢亲，我喜欢。</P><P>不同编剧风格果然不同，还有一个导演侯伯威，好象在包青天中也导过或编过。很熟悉的。</P>

ebya

<P>回昭彰：我也納悶，這麼溫厚的聲音為啥要換呢? 我本以為引進大陸以後才配音，結果在台灣就配了，奇了?</P><P>回蕭雨：寫這個，只是用一種婉轉的方式花痴，我恨不能把心中的感動全都捕捉寫下來，我今天再看還是有地方不太滿意，或者有新的感動想寫下來。幕後還有其他部分要寫，一時之間寫不了那麼多。</P><P>《英》的故事是多線發展的，展昭、小白、柳鳳、平常、平劍秋、封華、霍十三，每個人物都有不同的心思，不像《真》或《捆》一方救太子一方殺太子非常單純，一幕幕在不同人物之間交錯下來往往就弄糊塗了，需得靜下心來才能理清其中交錯複雜的關係。看這部是不能快轉的。</P><P>莫山虎很可愛，喜歡他的山歌，其實太師還朝是很溫馨的。</P>

冷月い冰心

<DIV class=quote><B>以下是引用<I>昭彰</I>在2005-3-28 14:48:36的发言：</B>
; L4 X  B) j6 j( j6 E7 A可是为什么要用配音哦？ 焦的声音不消魂吗？ 大家评评理  75  里就数他的声音最迷人咯。  楼主的分析好精辟，  我举双手双脚支持。 </DIV>
" G9 L8 Z! J* @& F  g8 S: \9 s$ ?<P>      <FONT color=#d52b91>可怜偶每次到了昭昭说话就要把声音毙掉~~~~~~~~~哭</FONT></P>

敏敏兒

<P>回昭彰＆ebya：為什麼是配音呢？當初我記得蠻多人在吵這個問題、還有投書、電視台的回應居然是「大陸拍戲收音效果差、所以只能用配音」....個人覺得很吐血的理由.........</P>

ebya

<P>不好意思，頂自己的舊文，實在是因為有重大發現：</P><P>一：《太師還朝》的編劇張永祥，就是當年華視的節目部經理，力排眾議啟用焦恩俊擔任展昭就是他的決定。如果沒有他當年明智的決定，今天的七五也許就不會這麼迷人了。(請見月海舊聞「七俠五義眾星譜」<a href="http://www.qixiawuyi.com/xun/jian5.htm" target="_blank" >http://www.qixiawuyi.com/xun/jian5.htm</A>中展昭那一段的第三小段。)</P><P>二：七五豪氣萬千的主題曲「一肩挑起千古情」的歌詞也是張永祥填的。</P><P>呼呼! 此人真是七五的幕後大功臣啊!</P>

小花咪

<P>啊啊啊啊 ebya这个发现的确很厉害啊~~~赶紧google此人去……</P><P>不过，《太师还朝》编剧，我默，那个单元，我有喜欢的部分，也有很黑线的部分……</P>

小花咪

<P> 张永祥
(1929—) 著名电影剧作家。山东烟台人。1957年毕业于台湾政工干校影剧系。曾任国民党陆军总部大队编导、《新文艺月刊》编辑、政工干校戏剧系主任、“中影”公司编剧。后任中华电视台节目部主任。1964年，首部剧作《养鸭人家》拍成电影，轰动一时，被视为台湾写实主义电影代表作品。后编写多部有影响的剧本，具有浓厚的民族色彩，有些作品却有反共倾向。多次获亚洲影展及金马获最佳编剧奖。剧作有《家在台北》、《源》、《吾土吾民》、《汪洋中的一条船》、《小城故事》、《原乡人》，《寂寞的十七岁》等150多部。</P>
: d3 H3 [" g2 e' a! A<P>==================================================</P>
/ D6 E" Y4 c. {5 Y& z. ~4 f3 t% g<P>编剧
1. 大轮回 (1983)
% ^1 |7 {0 n+ x2 o2. 龙的传人 (1981)
3. 中国女兵 (1981)
4. 一对傻鸟 (1980)
5. 小城故事 (1979)
5 y7 l' q4 F0 `: O$ G6. 摘星 (1979)
+ |' _& a0 U7 I& M# V# Z, l) v1 ?7. 汪洋中的一条船 (1978)
8. 翠湖寒 (1978)
9. 爱的贼船 (1977)
10. 海军突击队 (1977)
7 p' F" R! }& j+ n" k  M' a% [11. 碧云天 (1976)
12. 我是一沙鸥 (1976)
13. 我是一片云 (1976)
14. 海鸥飞处 (1974)
15. 海韵 (1974)
6 Z8 t4 b4 V4 `, ~3 q2 a5 B16. 一帘幽梦 (1974)
$ z' o: S8 S$ T  @7 Z4 x: y17. 古镜幽魂 (1974)
1 I; v. `$ p, V2 ]% v18. 黄面老虎 (1974)
19. 喜怒哀乐 (1970)
20. 家在台北 (1970)
21. 寂寞的十七岁 (1967)
7 u  F; F* }, z3 {22. 我女若兰 (1966)
引自 中文电影资料库：<a href="http://www.dianying.com/gb/person.php?personid=ZhangYongxiang" target="_blank" >http://www.dianying.com/gb/person.php?personid=ZhangYongxiang</A></P>
) x0 `1 S$ R  }8 R- p<P>=====================================================</P>
5 r: n6 y' Q# ~$ A, _* p6 l! d<P>人物特寫&gt; 編劇 &gt; 張永祥   Chang Yung-Hsiang   
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: w: K, U+ ~. H) E5 X& _  1929年10月26日生，山東人，台灣政工幹校影劇系第一屆畢業，曾任康樂隊員、政工幹校教官以及幹校影劇系主任，編寫話劇及廣播劇甚多，1964年以首部電影劇本《養鴨人家》一鳴驚人，從此展開與李行長期編導合作關係，為60年代中影公司「健康寫實」製片路線主力之編導，並且也為其他公司編劇，為台灣最負盛名的電影劇作家之一，作品以文藝片為主；60年代的十年間是他創作力最強的時期，與李行及白景瑞兩位導演的合作機會最多。</P>
4 Q" W5 S! Q% n7 |; X" z# n<P>1969年至1970年曾編導《一封情報百萬兵》與《警告逃妻》，1982年編導《糊塗女司機》，但是他對於導演的興趣並不濃厚。曾經以《養鴨人家》、《家在台北》、《香花與獨草》、《源》（合編）分別獲得12、16、22、26屆亞洲影展最佳編劇，以《還君明珠淚雙垂》、《吾土吾民》、《汪洋中的一條船》、《小城故事》、《假如我是真的》分別獲得第10、12、15、16、18屆金馬獎最佳編劇。  
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1 }  k5 y5 K0 ]1 h+ i: m# B# \◆作品年表-導演作品
. [5 M/ c+ [' a: j3 c年份 片名 英譯片名
1969 《一封情報百萬兵》 　　　  
/ @% `, m- }; y2 [7 _1969 《警告逃妻》 　　　  
1982 《糊塗女司機》 　　　 The Sexy Lady Driver  
◆作品年表-編劇作品
6 n. J4 i% I" \! V" I9 J. ]5 d年份 片名 英譯片名
( M1 ]8 U! t0 k/ P$ S' A0 h1964 《可憐天下父母心》 　　　  
2 Z- _) W8 N2 g1 L1964 《養鴨人家》 　　　 Beautiful Duckling  
) M4 o2 C- Y5 `+ q- P) m# \0 d! G3 [1966 《我女若蘭》 　　　 Orchids and My Love  
1966 《還我河山》 　　　 Fire Bulls  
* I8 o& x& g% k9 G4 @8 U2 K1966 《橋》 　　　 Bridge  
1967 《壯志凌雲》 　　　  
1967 《第六個夢》 　　　  
1967 《日出日落》 　　　  
1967 《寂寞的十七歲》 　　　 Lonely Seventeen  
1967 《路》 　　　  
1967 《貂蟬與呂布》 　　　 Tiao Chan ﹝The Bait of Beauty﹞  
1969 《玉觀音》 　　　 Jade Goddess  
1969 《情人的眼淚》 　　　 Melody of Love  
; B& b  A% U' S+ v  d7 S1969 《今天不回家》 　　　  
1969 《揚子江風雲》 　　　  
1969 《白鷺人家》 　　　  
1969 《黑帖》 　　　  
1969 《一封情報百萬兵》 　　　  
1970 《警告逃妻》 　　　  
1970 《家在台北》 　　　 Home Sweet Home  
1970 《群星會》 　　　 Stardust  
. h6 ^4 w  D3 j! E# i1970 《喜怒哀樂》 　　　 Four Moods  
4 e# ^2 O  H! i4 t" b% X1970 《再見阿郎》 　　　 Goodbye Darling  
1971 《老爺酒店》 　　　  
1971 《還君明珠雙淚垂》 　　　 Indebted for Life and Love  
/ Y* F# X( b4 S1 t1971 《秋決》 　　　 The Autumn Execution  
3 S  O0 m: v# n( H1 G9 s& O1971 《妙極了》 　　　  
; ^( S0 `9 }& X* V1971 《太太我錯了》 　　　  
0 P- L5 t) Y5 n# X1971 《可恨的人》 　　　  
1971 《珠光寶氣》 　　　  
1972 《淘氣夫妻》 　　　  
" o, b% v0 L5 i- i* ^* b1972 《血濺虹橋》 　　　  
1972 《何日再吻君》 　　　  
1972 《風從哪裡來》 　　　 Love is An Elusive  
; R+ l) s9 A3 A" W) `1972 《一身是膽》 　　　  
1972 《寸草稚子心》 　　　  
" Q( k( S, G- b5 o, G! B5 e' a+ U# X' D1972 《天倫》 　　　  
1973 《母親三十歲》 　　　 Story of a Mother  
1973 《小淘氣》 　　　  
( b- z4 ~" I4 x( M" V) I1973 《女英雄飛車奪寶》 　　　  
# B* r6 K2 x: M# ~1 c, U4 `1973 《雙鳳飛》 　　　  
  V8 U" q% z& Z  W- u/ w1973 《負心的人續集》 　　　  
- }  R6 r1 P- J$ ]1974 《海鷗飛處》 　　　  
: ~/ {; |' j+ i* B( m) M3 d, E$ w2 n" y1974 《水漣漪》 　　　  
1974 《我父我夫我子》 　　　 Father, Husband and Son  
1974 《雨中行》 　　　  
7 u7 F" t; @* q1974 《婚姻大事》 　　　  
/ A: E$ j* F3 `' y1974 《大三元》 　　　  
/ n, _$ u1 v+ l* O6 D1974 《星星星》 　　　  
% P% G" \2 ^  Q1974 《晴時多雲偶陣雨》 　　　  
5 P, D" V: ]6 ~. o  ]2 k8 `2 Z# h1974 《古鏡幽魂》 　　　 Ghost of the Mirror  
2 k5 J. ]( Z+ ^# q, R9 k1974 《黃面老虎》 　　　 Yellow-Faced Tiger  
1974 《我心深處》 　　　  
1975 《一簾幽夢》 　　　 Fantasies Behind The Pearly Curtain  
$ {  o; D: G7 {$ T% M8 n1975 《女兵日記》 　　　  
1975 《吾土吾民》 　　　 Land Of The Undaunted  
1975 《雲深不知處》 　　　 The Life God  
1975 《戰地英豪》 　　　 Heroes Behind the Enemy Lines  
0 j& H' C$ ?2 m, I+ a0 z. s& C1975 《鄉下畢業生》 　　　  
. e5 Y* a  x( o8 |1975 《未曾留下地址》 　　　  
/ K5 O7 e  f7 U/ K1975 《香花與毒草》 　　　  
1975 《殺戒》 　　　  
' d3 r$ L# Y) ~3 s* \1976 《桑園》 　　　  
8 m, O. C7 O* ~. t: @+ Q' i) g( p4 ]( o0 N1976 《我是一沙鷗》 　　　  
; P) p0 |5 g& Q% K$ @0 H1976 《秋歌》 　　　  
1976 《大喜事》 　　　  
6 p1 X. I* {7 C5 ^" ?2 C" t1976 《變色的太陽》 　　　  
1976 《愛情奪標》 　　　  
6 m& t6 b& y5 o9 U1976 《浪花》 　　　 Painted Waves of Love  
1976 《閨房樂》（就從今夜起） 　　　  
: H5 L1 y; l) C/ k& P1976 《楓葉情》 　　　 Forever My Love  
1976 《碧雲天》 　　　 Posterity And Perplexity  
1976 《追球追求》 　　　 The Chasing Game  
1976 《約會在早晨》 　　　  
. W, k/ ]0 c+ X4 N1976 《微風細雨點點晴》 　　　  
1977 《人在天涯》 　　　  
3 x7 d* X* Q9 C6 X; z! c1977 《風鈴風鈴》 　　　  
! l5 z1 o, @6 e" t( q! M: s9 `1977 《海軍突擊隊》 　　　 The Naval Commandos  
1977 《霧濛濛情濛濛》 　　　  
& Y: a7 M8 s% L* u/ M' Z1977 《婚姻大事》 　　　 The Marriage  
: ?7 [. _; h9 r4 K. o/ v$ _7 r1977 《一寸苦心千萬情》 　　　  
7 ^0 @0 e3 C7 w2 m5 m7 d1977 《微笑》 　　　  
# F# E4 `% I7 j- m* v* s1977 《蒂蒂日記》 　　　 The Diary of Di-Di  
1977 《我是一片雲》 　　　 Cloud of Romance  
1977 《愛有明天》 　　　  
1977 《煙水寒》 　　　 The Glory of the Sunset  
3 B) z+ X1 ]6 a9 R" P1977 《愛的賊船》 　　　  
9 u9 R& P6 G' ^7 j$ ]; P- _/ C1977 《白花飄雪花飄》 　　　  
( J/ H* ?/ c( y$ ?3 L4 M1977 《相思夢斷點點情》 　　　  
1978 《願者上鉤》 　　　  
9 E2 ?( T7 D% j# \8 E6 N1978 《海韻》 　　　 Rhythm of The Wave  
8 ^! @/ g5 H0 {6 v* u; N1978 《處處聞啼鳥》 　　　  
; O! l% {; r4 y1978 《又是黃昏》 　　　  
* U5 s7 @9 U* w- w+ a. P1978 《霧茫茫》 　　　  
+ ?; [; p) h- c+ g1978 《留下一片相思》 　　　  
1 E- R: m8 W2 g2 P* }1978 《翠湖寒》 　　　 The Spring Lake  
. G  \& |  F% l% \) m1978 《汪洋中的一條船》 　　　 He Never Gives Up  
, \' j* n$ u* k! R$ _6 g) V- q1979 《小城故事》 　　　 Story of a Small Town  
1979 《摘星》 　　　  
1979 《悲之秋》 　　　 A Sorrowful Wedding  
7 o0 o& ?2 P: u, n( u# i1979 《一片深情》 　　　  
1980 《原鄉人》 　　　 My Native Land  
1980 《愛情躲避球》 　　　  
5 E% `# A8 W1 h7 F% q$ i  g. X1980 《源》 　　　 The Pioneers  
1980 《一對傻鳥》 　　　 Poor Chasers  
1980 《心有千千結》 　　　 Heart With A Million Knots  
1980 《愛情長跑》 　　　  
1981 《又見春天》 　　　 Once Again with Love  
1981 《中國女兵》 　　　  
) J  m. @1 t' j( D8 Q! u1 ?' ?1981 《龍的傳人》 　　　  
1981 《假如我是真的》 　　　 If I Were for Real  
1982 《瘋狂女煞星》 　　　  
. |* y$ G* Y6 I% @3 z4 f1982 《艷賊》 　　　  
( o4 N; p. g: j5 ]1982 《糊塗女司機》 　　　 The Sexy Lady Driver  
1982 《一線兩星大進擊》 　　　 One Stripe Two Stars  
1982 《小妞&#8231;大盜&#8231;我》 　　　 The Girl Robber and I  
% {/ L; p3 P1 f  \% b# |, b1983 《媽媽帶我回家》 　　　  
1983 《大輪迴》 　　　 The Wheel of Life  
# a  `: A( }) X1989 《細雨春風》 　　　  



# b, T1 B. e8 h2 c: u  W◆延伸訊息-得獎紀錄
年份 事　　績
1972 以《還君明珠淚雙垂》獲得第10屆金馬獎最佳編劇。  
1975 以《吾土吾民》獲得第12屆金馬獎最佳編劇。  
: K) |0 o, t% D' T0 x7 C$ S; }1978 以《汪洋中的一條船》獲得第15屆金馬獎最佳編劇。  
- H/ I" ?9 M# z) n; ~1979 以《小城故事》獲得第16屆金馬獎最佳編劇。  
1981 以《假如我是真的》獲得第18屆金馬獎最佳編劇。  
+ `; c" Z  H* |, H' T- v0 ^5 f=================================================== </P>
<P>
8 m+ y- R- I+ }$ [6 n3 v3 m咳咳 不同地方看到的……年纪不小了的说……还有里面的某一句话……巨寒……
3 r9 T* G; t: G& R) F
# y; W; j8 d7 N0 o1 C</P>
1 T4 ?* j* A1 y$ `! p

[此贴子已经被作者于2005-4-18 18:02:55编辑过]

daniella

嘿嘿，强……是有点研究论文的感觉哦，让我想起寒假里写得一篇分析某中世纪著作的论文。可惜的是我现在只能看到两部《龙》，其余的……55 期待某天能看全

小小小娃娃

<P><FONT face=宋体><b>楼主,我有&lt;捆&gt;的疑问</b></FONT></P><P><b><FONT face=楷体_GB2312 color=#2222dd size=4>捆龙索又叫同心索,要心意相通才可以解开,可是我觉得在这部里,很多时候展昭和小白都是心意相通的,比如要用炸药炸开索的时候,他们一齐跑,还有救阿敏的时候一起扑到一排排剑尖上......这些时候不都是心意相通的吗?为什么非要等到2个人跳海的时候阿?</FONT></b></P>

ebya

娃娃沒發現：樓主就是偶呀～～偶也沒法兒解釋，勉強想成，之前兩位沒真的和好，雖有相同舉動，心中想的卻是不同的事吧。二來繩子一開，就沒戲唱了，個人覺得，跳崖之後，捆的高潮開始走下坡，直到殺涂一段才又上來。

小兔兔

<P>天那天那，这里的大人们能写出如此引经据典的文章，真是让我佩服的五体投地。</P><P>专家的级别呀！！</P><P>看过之后受益非浅，除了75方面，还有不少写文章的方面呦，估计常常来这里，自己的水平哪天会提高也说不定（期待中...）</P><P>月海的各位大人们，怎一个强字了得......</P>

小小小娃娃

<DIV class=quote><B>以下是引用<I>ebya</I>在2005-10-15 15:02:02的发言：</B>
娃娃沒發現：樓主就是偶呀～～偶也沒法兒解釋，勉強想成，之前兩位沒真的和好，雖有相同舉動，心中想的卻是不同的事吧。二來繩子一開，就沒戲唱了，個人覺得，跳崖之後，捆的高潮開始走下坡，直到殺涂一段才又上來。</DIV>
0 C( w2 B- L( _2 ~2 c" v& V4 [; h0 R
& ^- {5 j2 X' y* [) u1 Z哈哈,不好意思哈,版主大大,我眼神儿不好,版主大大,可否开个群阿,我很想开可是偶不是会员也,好像不能开群,好像和大家伙直接聊聊,在这里容易乱,哈哈