<P>虽然对服装这等东西一窍不通，但是也想说几句～ 说地不对大人们使劲使劲地拍砖哦～～～从小到大，偶看的电视剧不多，古装剧也不多，所以对服装设计沿革也不甚了解，这里只是随便说随便聊聊～</P>
4 `1 A1 y* e% E0 j% s7 z<P>红官衣：这套衣服是黄版昭开始使用的罢？经过衣身和帽子的几度改良，呈现出了这样一套出现在哪里哪里就会条件反射式地认为这是展昭的衣服，不得不说这是一个非常成功的例子～某在某个贴子里说过，这套衣服是能够看出华视当年受戏衣影响的，但它不同于包拯、赵德芳等等的蟒是直接由戏衣去水袖搬上荧幕。展昭这套衣装是受过大胆重新设计的。可以看出来，明朝的味道依旧很重，比如帽子，完全不是宋代的长翅帽，而是明代的乌纱，看来也是受戏衣的影响。将帽穗换成了一条盘结的红丝绳，便将那种贵胄之气换成了潇洒的侠气。衣服上去掉了传统戏衣上的补子——几乎在75之中成了唯一一套没有补子或团花的官衣，独特，一眼即能辨明。衣摆下又保留了水纹的样式，也保留下了公门的威风。红蓝分明。腰带依旧保持玉带的样式，只是以软带代替，腰身两旁的铊尾没有缀玉，改为刺绣，精细的图案为大块红色增添了亮点。整套衣服节奏舒畅，与其常持宝剑的黄穗相衬，贵气侠气相得益彰。</P>) L, X/ z! a. H& N: s6 M4 C! }
<P>红便衣：这套衣服使我觉得有眼前一亮的感觉，虽然我还是认为和红官衣长得太像……= =哎哎，不过话说回来，这套衣服对呈现75展昭锋芒的确有相当好的作用。在《捆》、《蒋》单元中我的感觉更是强烈，《斗》中这套红衣在灯光的作用下变成了鬼魅的灰紫色，又体现了它另一方面的风格（紫色一方面以妖娆媚惑人心，另一方面又融合了激情的红和沉静的蓝，是一个感情丰富、容易让人感动的颜色^^）。此衣就是典型的红黑配了，但我原本认为从上到下的通红会有鼓胀感（当时看焦版宗保的红喜服就有这样的感觉），但看到这一套衣服时，担忧消除了。这身红便衣与红官衣的布料都有一个共同点，均为吸光材料，且都偏黑，将外延伸张的红色控制在视觉里一个舒服的范围内，无突兀之感。在绿、蓝这样对比色背景下，也是一个和谐的存在。非常赞赏展昭一系列的服装布料之精致，垂感十足，把焦小猫的身材衬得更是出挑。红长衫下的黑裤皂靴是我最为眼亮的元素，在打斗之中，翻飞起来的鲜红长摆（这下同样大赞布料）下露出平静且有力的黑色，所以，我觉得我非常喜欢《公主逃婚》中展昭飞腿踢火箭的一系列动作，除了动作设计之精巧，还有服装配合深得我心。</P>
4 t, O$ x. Q: B9 l3 W<P>蓝便衣：也是经典的沿革啊。一系列赞赏HC的话这里某就先省去N字=v=……就色彩语言来说，蓝色不仅代表低沉忧郁，同时它也给人带来信赖与安全感，看到蓝色时，情绪可以得到稳定，甚至在第一印象中，就可以对穿着蓝色的人产生信任——某觉得蓝色的这一方面的解释非常贴和展昭这个人物。湛蓝和白两色配合的和谐，互相衬托。白色衬出蓝的深沉，蓝出白的跳跃。在《真》单元中展昭的一个远镜头，三道白色与一片湛蓝的组合在灰黄色土地和灰色天光的衬托下，非常富有视觉冲击力与节奏感。</P>! }3 U! q( W- _
<P>渔夫装之斗笠：我很喜欢这一套装扮，更加喜欢这一顶斗笠的设计。这顶斗笠带起来更有风骨感的原因是因为造型师巧妙地选择了缠（包）头这一手法。斗笠本来是浅黄色的，如果带在额头的位置上，和皮肤的颜色区别太少，难得显出精神，除非是《真》中那样斜后带在头发上面。而此时由于乔装与遮蔽的剧情要求，需要将斗笠低戴，所加的这一圈黑色的缠布很有效地增添了层次感，黑色也时人显得精神。在戏曲中这种手法各个行当都有使用，而这个手法也被很成功地吸收到了75中（比如赵祯、包拯等等帽子下均有一层黑色缠布），某实在是欣慰。</P>
4 V" a9 c$ c% i<P>另外，某还很喜欢轿夫装，土黄短衫和皂带皂靴看起来非常有力量。</P>2 ?# T2 D) v- N, C* \- K
[此贴子已经被作者于2007-4-17 16:06:29编辑过] ) [ n. G2 z1 c2 W0 _( v" C
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楼主: 醉颜
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狗仔卡
发表于 2007-4-9 13:53:52
显身卡
发表于 2007-4-12 13:35:56
发表于 2007-4-17 13:35:28
