乱谈七五幕后(二)灯光篇

ebya

<P>习惯看简体的亲请往下移，下面有此文的简体版。</P>
<HR>

" d/ d8 R- M4 w<P>華視94七俠五義的拍攝很有特色，尤其是《真命天子》和《包公鬥法王》，許多精雕細琢的鏡頭可以媲美電影，今日遍地75MV的盛況不是偶然的，攝影、燈光、剪接、武指皆功不可沒。攝影和武打之前討論過，今日且談談「燈光」。 </P>
$ @5 @/ }4 r1 m+ H& h% Y  [: Z/ k( T<P>燈光的功能除了輔助攝影、讓畫面更清楚之外，燈光的變化可以營造不同氣氛，構圖上燈光也是重要的一環。因此，燈光不是攝影的附屬，是一門很重要的技術。燈光的運用，依場景不同，可分為幾類： </P>
) e2 O( `# h. J" L2 Q8 ]$ L9 Q! R" T<P>1. 內景燈光：攝影棚裡，燈光師可以控制所有光線，隨心所欲打出各種效果的光，如《包公鬥法王》第五集法王帶展昭殺包拯，全是在攝影棚裡完成的，佈景只是簡單的假樹假石，靠著燈光、煙霧、和音效，就把氣氛渲染的緊張又詭密。但一般而言，除了裝神弄鬼之外(包青天裡比較多)，內景燈光多只是輔助攝影，發揮之處不多。</P>
<P>2. 日間外景燈光：白天日光太強，燈光師能控制的變化不多，只能調整色調而已。不知為何，《真命》的外景色調偏暖，比如昭白對決、展昭傳旨、心慈師太、昭敏得知八賢王死訊一段都是如此。不知是因當時正值黃昏? 還是用暖光來改善白天陽光太強，畫面過白的現像。(不知調整色調是不是燈光師的工作，暫且寫進來，專家莫笑。)</P>
) l5 D# }% j2 A* [- }6 t- E0 F<P>3. 夜間外景燈光：我猜這是最考驗燈光師技術的地方，也是我最想寫的部分。我覺得好的夜景要「暗而清楚」。夜晚室外只有月光、或再加上燈火，不可能太亮，畫面要「暗」才合理(電視版《倩女幽魂》的夜景常亮得不可思議)，但是畫面太暗就看不清了，如何拍得「暗而清楚」是一門學問。以七五來說，除了《英雄無淚》偏暗之外，夜景燈光大體拿捏的恰到好處。事實上，很多精華鏡頭都是夜景。</P>
% u6 G# C3 Q+ |4 k0 g& Z4 p<P>拍夜景自然要燈光，否則黑漆漆什麼也看不見，但古裝戲總不能出現「電燈」，因些燈光多半放在攝影機後或鏡頭外，或者巧妙地「藏」在鏡頭內，如房屋、樹等景物後面，照出景物的輪廓而不見「燈」本身。就像月出前，月光從山後透出，照出山的輪廓一般，或如月光穿過樹梢一般，感覺非常自然，一點也不覺突兀。有房屋時，也可把燈藏在房子裡，光線從門窗射出，沒地方藏時就用煙霧蓋住光源。大家看片時不妨留意一下光源的位置，以及造成的效果，安排得非常巧妙喔!</P>
" q! W$ _2 Z& l2 @. O<CENTER>
/ L  t4 l0 C' l" B( [5 e. R<TABLE>
' E% F$ z5 w( c: n0 X6 b
. P9 c) X/ z! G- l" u<TR>
$ ~- X8 v* ~( t( k2 W( _! M<TD align=middle><IMG src="http://www.stat.uchicago.edu/~yibi/Tu/capture21.JPG"></IMG></TD></TR>
# [! R. K6 f2 C! f+ v5 H. i<TR>
1 T9 r& l4 O+ q" O6 d<TR>
<TD align=middle>燈光藏在背後</TD></TR>
<TR>
<TD align=middle><IMG src="http://www.stat.uchicago.edu/~yibi/Tu/capture22.JPG"></IMG></TD></TR>
<TR>
2 y' c) C2 N: P$ @' m) A& D<TD aligh="center">燈光放在樹上，看起像月光一絲一絲地從樹梢漏下來，剎是好看。 </TD></TR></TABLE></CENTER>
<P>七五的夜景「暗而清楚」的密技就是「煙霧」。七五的夜景，多半煙霧渺渺。在野外，山嵐水氣是司空見慣的，放點淡淡的煙霧倒也自然。再者夜間背景多半一片漆黑，再漂亮的景色也看不到(至少顏色的變化沒有了)，煙霧裊裊，讓單調的背景多點變化，而白色的煙霧正好能襯出黑色的景物。最重要的，「煙霧」可以間接打光。若直接把燈打在人和景物上，看起來比較「死」，而且會出現影子，若把光照在煙霧上，利用霧氣反射，就能把光均勻灑在人和景物上，達到「暗而清楚」的目的。</P>
; Z3 |  d& v, d3 w4 E4 {<P>說完乏味的理論，接下說說幾個我心目中燈光處理的很棒的鏡頭，全部是《真命天子》的。 </P>
6 ~8 b) i7 D) Q, v# N) w* h<P>1. 阿敏遇刺，展昭在黑暗中現身，看不清面容，只見巨大的黑色翦影，光束從背後透出來，一個上仰推進的特寫，就拍出天神降臨般的英雄氣概。如果要評選75經典鏡頭，這一幕絕對名列前茅。這個鏡頭就是「用光線構圖」。這段僅一句台詞(是誰指使你的?)，全靠鏡頭說故事，配上音效、燈光就拍得緊張刺激。我最愛的片段之一。</P>
) [8 h& [9 F7 r. p6 q! U! t: W<CENTER><IMG src="http://www.stat.uchicago.edu/~yibi/Tu/capture.JPG"></IMG></CENTER>
<P>2. 昭敏上陷空，途中夜宿郊外，兩人在篝火邊談話。這一段用了煙霧，注意背景還有幾塊彩布飄啊飄，這些布雖和劇情無關，但在攝影上作用非凡，夜景的顏色比較單調，這些布正好讓畫面的色彩多了很多變化。而且紅布的反光讓光線略偏紅，照的阿敏臉色紅潤，大家覺不覺得這一段阿敏特別漂亮呢?</P>
<CENTER><IMG src="http://www.stat.uchicago.edu/~yibi/Tu/capture6.JPG"></IMG></CENTER>
) }! d* k: h4 g7 Q8 e& K<P>3. 火燒陷空島。燒得好!兩個鏡頭尤讚，一是火箭射上牌匾，透明的藍色火焰在「英雄殿」三個字上漫開來。第二個鏡頭，一開始是涂善的翦影，背後透出光來，然後火光緩緩地照亮涂善的臉，再與把雄雄的火焰與涂善的臉重合，配上表情，心狠手辣不擇手段的梟雄氣概就出來了。雖然火很多，其實房子沒有燒，全是障眼法。</P>
7 e! s6 v4 j3 ~! g<CENTER><IMG src="http://www.stat.uchicago.edu/~yibi/Tu/capture16.JPG"></IMG> <IMG src="http://www.stat.uchicago.edu/~yibi/Tu/capture19.JPG"></IMG> </CENTER>
% _" y4 U& I# H1 p/ o; ^<P>其他單元也有不錯的鏡頭，不過多半只是煙霧和藏燈的技巧，就不特別提了。</P>
& S/ ^9 |5 L) ]& O7 e" \! K* l<P>(p.s. 我不是學攝影或燈光的，甚至不是美術相關的，以上全是我看片時想當然爾推論出來的東西，也許錯誤百出，煙霧也許是燈光的基本技術，家常便飯不值一提，行家看了別笑話。我只是常常在想七五好看的鏡頭是怎麼拍出來的。)</P>
2 J% g6 v* p% ~<HR>
* K5 K  ~* Y! H, m$ F9 g2 L# t6 T* l
<P>【简体版】</P>
# G! ?& h; y" Q* |9 w<P>华视94七侠五义的拍摄很有特色，尤其是《真命天子》和《包公斗法王》，许多精雕细琢的镜头可以媲美电影，今日遍地75MV的盛况不是偶然的，摄影、灯光、剪接、武指皆功不可没。摄影和武打之前讨论过，今日且谈谈「灯光」。 </P>
/ Q6 P5 g9 y  K- h9 b- I8 D  E' Q<P>灯光的功能除了辅助摄影、让画面更清楚之外，灯光的变化可以营造不同气氛，构图上灯光也是重要的一环。因此，灯光不是摄影的附属，是一门很重要的技术。灯光的运用，依场景不同，可分为几类： </P>
: F- V6 G5 `5 H" j& U& z<P>1. 内景灯光：摄影棚里，灯光师可以控制所有光线，随心所欲打出各种效果的光，如《包公斗法王》第五集法王带展昭杀包拯，全是在摄影棚里完成的，布景只是简单的假树假石，靠着灯光、烟雾、和音效，就把气氛渲染的紧张又诡密。但一般而言，除了装神弄鬼之外(包青天里比较多)，内景灯光多只是辅助摄影，发挥之处不多。</P>
$ A5 `2 Q- o0 G- \) s* s0 E1 j<P>2. 日间外景灯光：白天日光太强，灯光师能控制的变化不多，只能调整色调而已。不知为何，《真命》的外景色调偏暖，比如昭白对决、展昭传旨、心慈师太、昭敏得知八贤王死讯一段都是如此。不知是因当时正值黄昏? 还是用暖光来改善白天阳光太强，画面过白的现像。(不知调整色调是不是灯光师的工作，暂且写进来，专家莫笑。)</P>
$ T4 Y3 O9 G" B; W& Y7 m; N1 m# I<P>3. 夜间外景灯光：我猜这是最考验灯光师技术的地方，也是我最想写的部分。我觉得好的夜景要「暗而清楚」。夜晚室外只有月光、或再加上灯火，不可能太亮，画面要「暗」才合理(电视版《倩女幽魂》的夜景常亮得不可思议)，但是画面太暗就看不清了，如何拍得「暗而清楚」是一门学问。以七五来说，除了《英雄无泪》偏暗之外，夜景灯光大体拿捏的恰到好处。事实上，很多精华镜头都是夜景。</P>
<P>拍夜景自然要灯光，否则黑漆漆什么也看不见，但古装戏总不能出现「电灯」，因些灯光多半放在摄影机后或镜头外，或者巧妙地「藏」在镜头内，如房屋、树等景物后面，照出景物的轮廓而不见「灯」本身。就像月出前，月光从山后透出，照出山的轮廓一般，或如月光穿过树梢一般，感觉非常自然，一点也不觉突兀。有房屋时，也可把灯藏在房子里，光线从门窗射出，没地方藏时就用烟雾盖住光源。大家看片时不妨留意一下光源的位置，以及造成的效果，安排得非常巧妙喔!</P>
- _9 Z- ~" {" p8 J  `<CENTER>
, H  Y9 L+ Z; R% D/ y<TABLE>
& b1 L. v$ I- k3 F  W+ \) E
6 ]/ `/ W5 y+ {/ d) W7 N<TR>
<TD align=middle><IMG src="http://www.stat.uchicago.edu/~yibi/Tu/capture21.JPG"></IMG></TD></TR>
; p; ]. }3 b$ H) r<TR>
<TR>
% i) M/ O* o7 |7 }# ~4 |$ }8 V  W<TD align=middle>灯光藏在背后</TD></TR>
1 Q; k% v% B, G6 Y0 s0 _<TR>
<TD align=middle><IMG src="http://www.stat.uchicago.edu/~yibi/Tu/capture22.JPG"></IMG></TD></TR>
<TR>
! x8 ]( ?' I! [) u; u: s<TD aligh="center">灯光放在树上，看起来像月光一丝一丝地从树梢漏下来，剎是好看。</TD></TR></TABLE></CENTER>
<P>七五的夜景「暗而清楚」的密技就是「烟雾」。七五的夜景，多半烟雾渺渺。在野外，山岚水气是司空见惯的，放点淡淡的烟雾倒也自然。再者夜间背景多半一片漆黑，再漂亮的景色也看不到(至少颜色的变化没有了)，烟雾袅袅，让单调的背景多点变化，而白色的烟雾正好能衬出黑色的景物。最重要的，「烟雾」可以间接打光。若直接把灯打在人和景物上，看起来比较「死」，而且会出现影子，若把光照在烟雾上，利用雾气反射，就能把光均匀洒在人和景物上，达到「暗而清楚」的目的。</P>
<P>说完乏味的理论，接下说说几个我心目中灯光处理的很棒的镜头，全部是《真命天子》的。 </P>
<P>1. 阿敏遇刺，展昭在黑暗中现身，看不清面容，只见巨大的黑色翦影，光束从背后透出来，一个上仰推进的特写，就拍出天神降临般的英雄气概。如果要评选75经典镜头，这一幕绝对名列前茅。这个镜头就是「用光线构图」。这段仅一句台词(是谁指使你的?)，全靠镜头说故事，配上音效、灯光就拍得紧张刺激。我最爱的片段之一。</P>
<CENTER><IMG src="http://www.stat.uchicago.edu/~yibi/Tu/capture.JPG"></IMG></CENTER>
" r& H4 J4 q, S* r! R: K8 l6 u6 {<P>2. 昭敏上陷空，途中夜宿郊外，两人在篝火边谈话。这一段用了烟雾，注意背景还有几块彩布飘啊飘，这些布虽和剧情无关，但在摄影上作用非凡，夜景的颜色比较单调，这些布正好让画面的色彩多了很多变化。而且红布的反光让光线略偏红，照的阿敏脸色红润，大家觉不觉得这一段阿敏特别漂亮呢?</P>
<CENTER><IMG src="http://www.stat.uchicago.edu/~yibi/Tu/capture6.JPG"></IMG></CENTER>
- F  F7 }3 P: C7 o( }6 }6 \" ~<P>3. 火烧陷空岛。烧得好!两个镜头尤赞，一是火箭射上牌匾，透明的蓝色火焰在「英雄殿」三个字上漫开来。第二个镜头，一开始是涂善的翦影，背后透出光来，然后火光缓缓地照亮涂善的脸，再与把雄雄的火焰与涂善的脸重合，配上表情，心狠手辣不择手段的枭雄气概就出来了。虽然火很多，其实房子没有烧，全是障眼法。</P>
<CENTER><IMG src="http://www.stat.uchicago.edu/~yibi/Tu/capture16.JPG"></IMG> <IMG src="http://www.stat.uchicago.edu/~yibi/Tu/capture19.JPG"></IMG> </CENTER>
8 Y2 S$ t- E% N- r0 h<P>其它单元也有不错的镜头，不过多半只是烟雾和藏灯的技巧，就不特别提了。</P>
" P# M/ d  ]0 {6 B$ L0 u- H' g: c<P>(p.s. 我不是学摄影或灯光的，甚至不是美术相关的，以上全是我看片时想当然尔推论出来的东西，也许错误百出，烟雾也许是灯光的基本技术，家常便饭不值一提，行家看了别笑话。我只是常常在想七五好看的镜头是怎么拍出来的。)</P>

[此贴子已经被作者于2005-6-30 16:42:55编辑过]

2 Y( e1 J: i% v